建筑师话语权
——写在当代中国建筑设计百位名师和百家名院揭晓
张松峰
曾有人以“制造大国、品牌小国”概括当前的中国经济特色——从制造业的角度看，中国有近200种产品产量占世界第一位，是绝对的冠军，然而世界名牌中国有几个呢？世界顶尖的大品牌，到目前为止中国还没有！回过头来看我国的建筑界，又何尝不是这样？改革开放30年来，中国每年开工的建筑面积保持在20亿平方米，累计竣工建筑面积数百亿平方米，再加上数量众多的建筑院校、设计机构和众多的建筑、工程专业人员的参与, 这种火热的建设局面在当今其他国家和地区几乎都是不可能的。在国外建筑师看来, 中国的建筑师无疑是幸运的, 因为他们面对的是巨大的建筑设计市场。然而令我们汗颜的是，虽然不断有优秀的建筑师和设计作品出现，但真正能被社会公众所熟知，能被国际建筑界认可的中国建筑师及其设计作品却寥寥无几，究其原因，虽然有建筑界总体水平技不如人的实际情况，但中国并不缺乏有思想、有见地的优秀建筑师，更深层还是建筑师社会知名度不够、中国建筑界话语权缺失的问题。
中国建筑市场表面的繁荣并不能掩盖中国建筑界话语权缺失的事实，建筑界仍处在被动地复读、模仿、迁移西方建筑图像或符号的状态,独具我们自己建筑思想的建筑理论、设计成果还比较少。在国内，建筑师话语权的缺失导致建筑师的角色不停地被领导、开发商和一些有权者所取代。有权者大多自以为比建筑师高明, 似乎建筑设计是一种只要有权、有钱便能无师自通的职业。这种情况下，建筑设计经常处于一种从属地位, 建筑师没有充分的话语权,所做的工作很大程度上只集中于将建设投资方的想法和要求图纸化和物化，沦落成为有权、有钱者表达意图的画图匠。
王澍作品：苏州大学文正学院图书馆（上），中国美术学院象山校区二期（下）
当前，现代建筑世界话语权的主流基本从属于西方世界，因为占据世界建筑理论主流的理念、流派、风格的理论思想体系多是出自西方国家。现代主义、后现代主义、解构主义等理论或思潮也都是在西方国家经验基础上形成的。不难看出, 表面上具有普遍性的现代建筑理论或思潮, 实质上带有先行现代化国家的优先权，自然也很容易形成以西方国家为主导地位的话语权倾向。这一情况也造成了一些人盲目崇洋媚外，在他们眼中，凡是国外的就是好的，惟境外建筑师、明星建筑师是从，造就了境外建筑师的超国民待遇。本土建筑师受到轻视，获得项目设计权十分艰难。根据有关部门统计，这几年境外建筑师获得了超过90%的城市高端设计项目，而且也开始进入中端设计市场，不少建设项目也是境外建筑师担纲方案设计。在这种情况下，中国建筑师处境尴尬——既要耐心与开发商周旋，还要面对境外建筑师的不平等竞争，造成中国建筑师没有话语权，也逐渐没有了市场份额。
建筑没有国界，建筑原本是为特定地域的人提供遮蔽功能而建造，在建造过程中能够取得什么样的材料，采取什么样的形式，适应什么样的需求才是最主要的，因此在建筑的民族性问题上，持狭隘的民族主义观点无疑是没有意义的。但面对西方建筑文化的入侵，我们虽然不能以狭隘的民族主义观点等闲视之，也不得不思考在这样的国际、国内语境中我们的建筑出路何在？
其实，无论是中国建筑师还是境外建筑师都有水平高下之分，中国的优秀建筑师与国外同行相比，不一定就不行，王澍获得普利茨克建筑奖可谓明证。很多情况下，我们的优秀建筑师和设计机构不为社会公众所熟知、不容易为建设投资方所接受，缺少的只是品牌宣传和推广。面对境外明星建筑师的强势登陆和国内一些人的认识误区，中国建筑界不仅要积极吸取、学习西方先进经验, 补充自我不足,而且更要十分重视自身的品牌建设。“酒香也怕巷子深”，针对当前建筑设计市场的形势，中国建筑界必须主动推出自己的优秀建筑师和设计机构，创造出自己的品牌。通过创立品牌争取更多的建筑师话语权，也是中国应对当前西方国家主导的国际建筑话语体系的一种诉求。
党的十七届六中全会指出：“创新对外宣传方式方法，增强国际话语权。”我们欣喜地看到，这一精神已被中国建筑界的最高学术团体——中国建筑学会认真贯彻。该会日前推出的“双百”宣传推介活动，就是以提升建筑师和设计机构的品牌及话语权为目标：通过建立起国家级的建筑话语平台，积极帮助本土建筑师和设计机构开展国内、国际合作活动，推动建筑师与业界对话交流,增强本土建筑师和设计机构在国内、国际设计市场上的话语权。我们有理由相信，这是中国建筑界迈出获取建筑师话语权的历史性的一步，同时我们也期望能有更多的本土建筑师和设计机构加入中国建筑学会启动的这一话语平台，结合具体建筑实践增强中国的建筑师话语权，在中国建筑设计市场乃至世界建筑设计市场夺得一席之地。
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