各位下午好。我今天很荣幸能来到南京。南京是六朝古都，文化底蕴深厚，能在这里与各位交流，确实是一件值得高兴的事情。

这些年，我的团队一直在做酒店。中国的酒店发展很快，国际品牌、本土品牌都在发展。这些酒店项目的功能是相同的，设计流程也是类似的。但每个酒店都是独立的，因为它与它所处的地域有关。酒店设计一定要有文化属性和文化内涵。中国的消费者现在见多识广，所以简单重复的设计不能满足他们。而业主的投资也越来越大，只有文化才能提供最大的价值感。

我今天所说的酒店设计的意境，就是用中国传统的美学体验来看待今天的酒店。所谓意境，是在文学或绘画作品中产生的氛围和境界。这与西方有很大的区别。西方的酒店设计注重形式的表达，和材料的应用。中国人更注重情调和浪漫的体验。也就是说，如果在中国只遵循管理公司的设计要求做，那么做出来的肯定不是好酒店。

我们要通过材料，通过灯光，通过艺术陈设，来体现独特的美感。这些，不能简单的堆砌和拼凑。这种美感，一定要是设计师的感受，通过设计手法表现出来。这些差异性的体验，就是设计师所追求的东西。或者优雅，或者平静，或者禅宗，都是意境的一种。

接下来，我就跟大家分享一下我和我的团队的一些作品。

第一个项目是厦门源昌凯宾斯基大酒店。酒店位置在厦门员当湖边，近可看湖，远可看海。我对业主说，我要做一个厦门的凯宾斯基。那我怎么才能把厦门的地域文化揉入进去呢？

第一，因为厦门的茶文化很独到，所以我要求管理公司一定要在大堂做一个茶吧。第二，厦门的漆线雕，石雕，都很有味道。我要把这些元素融入到设计中来。第三，自己设计地毯。我们做这个地毯的时候，参考了鼓浪屿上别墅的窗棱，以及厦门的市花三角梅。这样整体出来的效果，就完全是厦门的东西了。

另一个项目，我讲讲三亚海棠湾九号。

这个酒店有85000平方米的使用面积。这么大的面积，客房500多间，甚至连卡拉OK都有。这比一些国际品牌的酒店，设施还要齐全。而且这个酒店的是何镜堂先生的作品，完美地展现了中国的大国气势。所以我们室内这一块，最大的设计追求就是与“中国”产生交融的关系。

我们在设计的时候，特意做了一个坡屋顶，然后把黎族的民族图案抽象进去。大堂里的柱子，我们从长城的结构获得灵感，把它做得像耸立的烽火台。材料部分，我们也尽量考虑能体现中国味道的材料，比如坡屋顶就是用竹子做的。中国的文人最爱竹子，它承载着文人的情怀和诉求。同时，海南当地的特点也要体现，而三亚最大的特点就是黎族和苗族文化。我把黎族收获稻米时候用到一种木装置，抽象为一个竹编，作为大堂的装饰。在大堂吧，我们用当地的鸡笼和马灯，做起了吊灯。石材方面，我全部选择了哑光的，因为这里是一个度假酒店。所谓度假酒店，就是你穿着短裤，穿着睡衣，穿着拖鞋在里面跑来跑去，而没有人会觉得你失礼的一个地方。如果还那么浓烈，那么奢华，怎么能轻松下来呢？

所以做酒店，我一直提倡，用自己的文化做自己的酒店。各个地域的独特文化，通过我们设计师的消化和提炼，然后运用相应的设计手法进行表达，最后形成一个真正有意境的空间，让所有步入其中的人，都能得到中国的，传统的空间美学体验。这是我们一直在努力的方向。

（以上摘自“中国室内设计再定义”学术交流论坛南京站）